eltuccamen

All humans are siblings, this is a truth that I've assumed; all fighting over the legacy of a lifelong and timeless family feud in the name of I don't know what. I don't believe in God but if I did I'd surely say there is only one Power up above us, one face refracted in each different Faith. But for every holy confessor there's a priest of self-worth trading in the eternal for power on earth. Soaked, the blood of believers in the ground where prophets trod. How in God's name did religion get so far away from God? Oh, mercy, mercy, mercy now! Oh, mercy, mercy, mercy! I don't believe in God but, with all respect to those who do, surely no purpose could be served under heaven if there's no mercy in this place we're passing through? Oh, now for every sainted ascetic drawing heavenly breath there's a literal fanatic in love with death. Soaked, the blood in the pages pored with all-too-human pride...in what book of what religion is the blood-lust sanctified? In the name of creation, for whatever that is worth, why in God's name is religion bound so mortally to earth? Soaked, the blood of believers in the ground where prophets trod. How in God's name did religion fall so far away from God? This is the Fall from God.

Album: Clutch

What's he building in there?
What the hell is he building in there?

He has subscriptions to those magazines.
He never waves when he goes by.
He's hiding something from the rest of us.
He's all to himself. I think I know why.

He took down the tire swing from the pepper tree.
He has no children of his own, you see.
He has no dog. He has no friends.
His lawn is dying.
What are all those packages he sends?

What's he building in there?

That hooklight on the stairs.
What's he building in there?

I'll tell you one thing. He's not building a playhouse for the children.
What's he building in there?

And what's that sound from underneath the door?
He's pounding nails into a hardwood floor.
I swear to god, I heard someone moaning, low.
And I keep seeing the blue light of a TV show.
He has a router. And a table saw.
And you won't believe what Mr. Stitches saw.
There's poison underneath the sink, of course.
There's also enough formaldehyde to choke a horse.

What's he building in there?
What the hell is he building in there?

I heard he has an ex-wife in someplace called Mayor's Income, Tennessee.
And he used to have a consulting business in Indonesia.

But what's he building in there?

He has no friends. But he gets a lot of mail.
I'll bet he spent a little time in jail.
I heard he was up on the roof last night, signalling with a flashlight.
And what's that tune he's always whistling?

What's he building in there?
What's he building in there?

We have a right to know

Album: Mule Variations

Primeros auxilios, en caso de emergencia:
Controlar el estado de consciencia, ritmo y frecuencia de respiración. Evitar modificar el estado de las cosas y de las huellas. No precipitarse. Comunicar en todo caso su identidad. Actuar con rapidez, con una frecuencia de entre quince a veinte respiraciones por minuto evitando el calentamiento excesivo de la piel. Si vomita o sangra por la boca o la nariz puede producirse parálisis y pérdida de sensibilidad. Si esta en llamas, inmovilícese la cabeza y el cuello como si fuera un bloque rígido. Aplíquese una goma elástica, un objeto rígido y colóquelo en el miembro (cualquiera de ellos). Mantenerse sentado, con la cabeza normal y cubierta ligeramente con una gasa estéril. Si durante el proceso hubiere resultado muerto, no será necesario avisar ni permanecer en el lugar. Levántese, introdúzcase en su vehículo y márchese a una velocidad adecuada al estado de la vía y densidad del tráfico pues probablemente haya daño cerebral grave.

This hotel bar is full of people,
The piano man is really laying it down,
The old bartender is as high as a steeple,
So why tonight should I wear a frown?
The joint is jumpin' all around me,
And my mood is really not in style,
Right now the blues flock to surround me,
But I'll break out after a while.

Yes I'm a million miles away,
I'm a million miles away,
I'm sailing like a driftwood,
On a windy bay,
On a windy bay.

I'm a million miles away,
I'm a million miles away,
But I'm sailing like a driftwood,
On a windy bay,
On a windy bay.

Why ask how I feel,
Well, how does it look to you?
I fell hook, line and sinker,
Lost my captain and my crew.

I'm standing on the landing,
There's no one there but me,
That's where you'll find me,
Looking out on the deep blue sea.

There's a song on the lips of everybody,
There's a smile all around the room,
There's conversation overflowing,
But I sit here with the blues.

This hotel bar has lost all its people,
The piano man has caught the last bus home,
The old bartender just collapsed in the corner,
Why I'm still here, I just don't know,
I don't know.

I'm a million miles away,
A million miles away,
I'm sailing like a driftwood on a windy bay,
On a windy bay.

I'm a million miles away,
A million miles away,
I'm sailing like a driftwood on a windy bay,
Send me away

Album: Tattoo

Rory Gallagher nació el 2 de marzo de 1949 en Irlanda y murió debido a problemas hepáticos en 1995 conrtando una carrera marcada por una gran variedad de influencias: rock, american folk, country y sobre todo y ante todo el blues.
Su primera formación fundada a mitad de los años 60 y ya establecido en Inglaterra sería Taste con el cual grabaría interesantes discos antes de empezar a principios de la década de los setenta su carrera en solitario con "Rory Gallagher" en el '71. Seguidamente vinieron "live in Europe" del '72 y "Blueprint" del '73. La fuerza en directo de Rory Gallagher fue atrapada con maestría en "Irish Tour" del '74. Discos de ese calibre pusieron a Gallagher en la cresta de la ola del estilo musical y la consideracion como uno de los músicos más respetados en Gran Bretaña.
Nuevos LPs como "Calling Card" del '76, "Top Priority" del '79 o "Jinx" del '82 estaban acompañados por lo que más le gustaba al guitarrista, la actuación en vivo y el contacto con el público.
Tantos bolos terminaron por agotar a Rory que no publicó un disco en estudio hasta el estupendo "Defender" del '87
Con la grabación de "Fresh Evidence" del '91 en su propio sello llamado Capo puso punto y final a sus trabajos en los que prevalecía su perenne pasión por el blues y la influencia de sus grandes maestros como Muddy Waters o Albert King.

¿Qué es?

Es hora de reconocer en nuestro uso diario de los números a uno muy especial, que aparece repetidamente en las conversaciones de matemáticas. Es el número de oro, (FI), también conocido como la proporción áurea. Es uno de los conceptos matemáticos que aparecen una y otra vez ligados a la naturaleza y el arte, compitiendo con PI en popularidad y aplicaciones. esta ligado al denominado rectángulo de oro y a la sucessión de Fibonacci. Aparece repetidamente en el estudio del crecimiento de las plantas, las piñas, la distribución de las hojas en un tallo, la formación de caracolas... y por supuesto en cualquier estudio armónico del arte.

Algo de historia

Aunque no fue hasta el siglo XX cuando el número de oro (conocido también como sección áurea, proporción áurea o razón áurea) recibió su símbolo, (FI) (la sexta letra del abecedario griego, nuestra efe), su descubrimiento data de la época de la grecia clásica (s. V a.C.), donde era perfectamente conocido y utilizado en los diseños arquitectónicos (por ejemplo el Partenón), y escultóricos. Fue seguramente el estudio de las proporciones y de la medida geométrica de un segmento lo que llevó a los griegos a su descubrimiento.

Su valor

El valor numérico de es de 1,618... . es un número irracional como PI, es decir, un número decimal con infinitas cifras decimales sin que exista una secuencia de repetición que lo convierta en un número periodico. Es imposible conocer todas las cifras de dicho número (al igual que PI) y nos contentamos con conocer unos cuantos dígitos suyos suficientes para la mayoría de sus aplicaciones.

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Os he dejado un enlace que te lleva a una página de la Consejería de Educación y Ciencia de la Junta de Andalucía. Interesantísima página para saber como se ve reflejado este número en la arquitectura, música, pintura e incluso en objetos de la vida cotidiana

APUNTES ACERCA DE LA ESPECULACIÓN SOBRE POSIBLES MENSAJES OCULTOS EN LOS NÚMEROS INCONMENSURABLES. (PROBLEMA PLANTEADO POR CARL SAGAN PARA LAS ESPECIES INTELIGENTES DEL UNIVERSO).

El CASO DE PI

En este escrito jugamos con la idea de la posibilidad de encontrar mensajes inscritos en la parte decimal de la constante Pi; desde luego que solo se trata de un juego, pues no creemos que una hipercivilización extraterrestre, según especula Sagan, haya dejado mensajes ocultos en números irracionales como la raíz cuadrada de 2 o el número de Euler por ejemplo. De hecho, estamos seguros de que Sagan también juega con esta idea en la novela de ciencia-ficción a la que aludimos. Sí creemos, junto con este autor, en la posibilidad de que existan sociedades extraterrestres tecnológicamente avanzadas tanto o más que la nuestra, pero aceptar que este universo es creación de una inimaginablemente antiquísima civilización es, creemos, un intento de preservar a toda costa a Dios como creador, salvo que, ahora, con imagen de extraterrestre.

I. HABLAN LOS EXPERTOS...

Sagan plantea: "[ ...] la recepción de un mensaje interestelar procuraría una ventaja sumamente práctica, que en términos matemáticos se denomina teorema de existencia y que en el caso que nos ocupa consiste en la demostración de que una sociedad puede vivir y progresar en el marco de una avanzada tecnología."

A pesar de su evidente postura escéptica, Schatzman señala: "Las señales pueden ser de radio (es la hipótesis más corrientemente admitida) u ópticas. Pero para tratar de imaginar la forma bajo la que una civilización extraterrestre podría manifestarse, no podemos partir más que de la experiencia terrestre. ¿Qué señales emitiríamos si quisiéramos comunicarnos (esperando poder hacerlo) con una civilización extraterrestre?".

A la anterior pregunta Drake contesta: "[ ...] se me ocurrió que un sistema potente para enviar mensajes interestelares carentes de ambigüedad sería transmitir imágenes parecidas a las imágenes normales de televisión, proceso éste muy semejante al que siguen los niños cuando aprenden a hablar. Se le enseña al niño un objeto y se le dice su nombre. ¿No tendrá sentido en el contexto interestelar enviar imágenes de cosas y adjuntarles alguna representación lingüística que luego podría utilizarse para construir textos sofisticados? Después de experimentar un poco, comprobé que se podía obtener una imagen bastante buena simplemente dibujándola con puntos blancos y negros. Sin duda los tonos intermedios de gris serían útiles, pero de hecho la caracterización primaria de una imagen puede expresarse muy adecuadamente utilizando sólo el negro y el blanco. La imagen podría dibujarse tomando una red rectangular de puntos, haciendo estos puntos negros o blancos y construyendo así la deseada representación gráfica. La secuencia de puntos negros y blancos que componen la imagen se podía enviar entonces como una secuencia de dos caracteres (uno para el negro y otro para el blanco), dos tonos, o quizá puntos y rayas. Sería una tarea trivial para cualquier civilización inteligente decodificarlo.

"Como ilustración del funcionamiento del sistema, construí una imagen compuesta por 551 caracteres. ¿Por qué 551? Bueno, porque es el resultado de multiplicar 19 por 29 - números primos – y pensé que esto ayudaría a los extraterrestres a disponer correctamente el mensaje. [ Sin embargo...] una sorpresa deprimente: casi nadie de la élite de miembros de la Orden del Delfín fue capaz de interpretar este mensaje. No habían visto hasta entonces ningún mensaje de este tipo y no se les ocurrió intentar un formato de imagen. Hoy en día miles de personas son conscientes de este posible formato y lo decodifican fácilmente."

A pesar de lo anterior, Sagan se muestra optimista en que tendremos suficiente capacidad de descifrar un posible mensaje proveniente de alguna civilización extraterrestre, suponiendo que éste sea emitido según el procedimiento de Drake: "[ ...] el caso más probable es que la comunicación interestelar sea una especie de[ palimpsesto] , como los [ palimpsestos] de antiguos escritores que no disponían de papiro o piedra suficiente y sobreponían sus mensajes a los ya existentes. Quizás en una frecuencia adyacente o con un ritmo más rápido habrá otro mensaje que será una especie de texto elemental, de introducción al lenguaje del discurso interestelar. El texto elemental se irá repitiendo una y otra vez porque la civilización transmisora no sabrá en absoluto cuándo empezaremos a sintonizar el mensaje. Y luego, a un nivel más profundo del [ palimpsesto] , por debajo de la señal de sintonía y del texto elemental, habrá el mensaje real."

El mismo Sagan añade una idea inquietante y provocativa al hacer hablar a un imaginario extraterrestre: "-...cierta idea de qué es lo sobrenatural para nosotros. Se refiere a pi, o sea la relación entre la circunferencia y el diámetro de un círculo. Esto lo conoces, por supuesto, como también sabes que pi es inconmensurable. No hay criatura en el universo, por inteligente que sea, que pueda calcular pi hasta su último dígito porque no existe, sino que las cifras se prolongan hasta el infinito. Los matemáticos humanos realizaron el esfuerzo de calcularlo hasta [ ...] su diez mil millonésimo dígito. Me imagino que no te sorprenderá enterarte que otros matemáticos han avanzado aún más. Bueno, cuando se llega a diez a la vigésima potencia, ocurre algo. Desaparecen los números fortuitos, y durante un período increíblemente prolongado se obtiene sólo una larga serie de unos y ceros.

Distraídamente, él trazó un círculo en la arena con un dedo del pie.

-¿Los ceros y los unos por último se interrumpen y se vuelve a la secuencia de números al azar? – Al ver una expresión de aliento en el rostro masculino, ella se apresuró a seguir. – Y la cantidad de ceros y de unos, ¿es producto de los números primos?
- Sí, de once de ellos.
- ¿Sugieres que existe un mensaje en once dimensiones oculto en lo más profundo del número pi, que alguien del universo se comunica mediante... la matemática? Explícame más, porque me cuesta comprender. La matemática no es arbitraria, o sea que pi debe tener el mismo valor en cualquier parte. ¿Cómo es posible esconder un mensaje dentro de pi? Está inserto en la trama del universo.
- Exacto.
Se quedó mirándolo.
- Hay algo todavía más interesante. Supongamos que la secuencia de ceros y unos aparece sólo en la matemática de base diez y que los seres que efectuaron este descubrimiento tenían diez dedos. Sería como si, durante millones de años, pi hubiese estado aguardando la llegada de matemáticos con diez dedos y veloces computadoras. Por eso pienso que el Mensaje venía destinado a nosotros.
- Pero eso no es más que una metáfora, ¿verdad? No se trata de pi ni de diez elevado a la vigésima potencia. Y ustedes en realidad no tienen diez dedos.
- Te diría que no. – Sonrió.
- Por Dios, ¿qué es lo que dice el Mensaje?"

Texto original extraído de "La Página de Pi""

Después del gran éxito de la carpeta "Salmón" y de la carpeta "Evax fina y segura" llega el castañazo del año. La carpeta "hago unas cuantas fotos con la cámara digital, con una iluminación patética, con un montaje más patético todavía hecho en media tarde y gano el concurso". Gracias al señor que que las hizo seremos el hazmereir de las demás universidades...
( Carpeta realizada para la Universidad Politécnica de Catalunya 2004-2005 )

En esta foto no vereis un carajo, pero si quereis podeis ir al enlace que os he puesto y contemplar el mal gusto en estado puro...
Por cierto, en la foto no salen las dos caras de la carpeta, estan todas las fotos puestas como si fuera una cara. En la verdadera es todavia mas cutre...

The wall on which the prophets wrote
Is cracking at the seams.
Upon the instruments of death
The sunlight brightly gleams.
When every man is torn apart
With nightmares and with dreams,
Will no one lay the laurel wreath
When silence drowns the screams.

Confusion will be my epitaph.
As I crawl a cracked and broken path
If we make it we can all sit back
and laugh.
But I fear tomorrow I'll be crying,
Yes I fear tomorrow I'll be crying.

Between the iron gates of fate,
The seeds of time were sown,
And watered by the deeds of those
Who know and who are known;
Knowledge is a deadly friend
If no one sets the rules.
The fate of all mankind I see
Is in the hands of fools.

Confusion will be my epitaph.
As I crawl a cracked and broken path
If we make it we can all sit back
and laugh.
But I fear tomorrow I'll be crying,
Yes I fear tomorrow I'll be crying.

Album: In The Court Of Crimson King

Hace ya unas semanas que estuve yo en tan polémica instalación a pesar de las malas, malísimas críticas que escuché por parte de amigos y familiares que estuvieron allí antes. Y una vez visto…he de decir que el Fòrum Universal de las Culturas no es sino el máximo exponente de la degradación de la cultura y un evento puramente comercial.
No es sino una tapadera, una máscara para tapar la especulación urbanística que lleva efectuando el ayuntamiento durante mucho tiempo. Ahora, en la zona degradada que se ha “recuperado”, como dice el ayuntamiento, las viviendas valdrán el doble y el triple y el barrio de la Mina no recibirá las reformas e inversión que tanto necesita.

Aparte de ésta enmascarada tapadera urbanística, tenemos lo que es en si el Fòrum… Pero…¿Qué carajo es el Fòrum? La verdad que a día de hoy, y por mucho que me expliquen, sigo sin tener ni idea. Uno se dice a si mismo…bueno, supongo que después de haber ido, las cosas me quedaran mucho más claras…Pues no! Salí de allí aun más confuso de lo que entré. La verdad que no es tan espectacular como lo pintan, ni mucho menos. Lo único espectacular es la placa fotovoltaica y la pasarela, lo demás es bastante normalito que digamos. Es un espacio muy frio, con mucho mucho asfalto y con apenas sombra. Quien quiera ir en agosto, que se prepare, porque debe de ser lo más parecido al infierno...La comida muy cara, y no digamos de las tiendas de souvenirs, que parece que este uno comprando en Harrods... El ambiente es mas bien soso, falta movimiento, música… Las exposiciones son de lo más patético que he podido ver. Juegan con los efectos de luz y montajes audiovisuales para encandilar a la gente, pero la esencia y el fondo es muy pobre. Hubo un par de cosas que me dejaron bastante extrañado… siendo un evento tan de dialogo, tan de respeto por todo, tan de tan…y me veo a unos tíos cortando troncos en medio de una explanada con sierras eléctrica...o una especie de “stand” donde Toyota había expuesto varios modelos de coches del presente y del futuro...¿Cómo? ¿Y eso que tiene que ver con el dialogo entre las culturas? ¡Y yo que sé!

En fin, lo que quieran ir que vaya, pero que me traigan algún souvenir de esos caros.

Mientras en la televisión y demás medios de comunicación se centran en la muerte de un desecho de la sociedad como fue Carmina Ordóñez, dedicando monográficos y varios programas a su memoria, muere Jerry Goldsmith, pasando sin pena ni gloria entre ese amasijo de programas de prensa rosa que tanto gustan a los españoles...
Murió el dia 22 de julio perdiendo la batalla contra el cáncer, a la edad de 75 años. Goldsmith ha colaborado en multitud de películas como fueron "El Planeta de los simios", "Platton", "Papillon", "Alien el octavo pasajero", "Desafío Total", "La Profecía", "Star Trek", "Rambo" (La trilogía), "Tora! Tora! Tora!" , "Chinatown", "Poltergeist"...entre las más conocidas.

Descanse en paz Jerry Goldsmith.

In the flinty light, it's midnight,
And stars collide.
Shadows run, in full flight,
To run, seek and hide.
I'm still not sure what part I play,
In this shadow play, this shadow play.
Well, In the half-light, on this mad night,
I hear a voice in time.
Well, I look back, see a half-smile,
Then it's gone from sight.
Tell me, why everyone have changed,
In this shadow play, this shadow play,
I have to find my way,
In this shadow play.

Sounds come crashing,
And I hear laughing,
All those lights just blaze away.
I feel a little strange inside,
A little bit of Jekyll, a little Mr. Hyde.

Sounds come crashing,
And I hear laughing,
All those lights just blaze away.
I feel a little strange inside,
A little Dr. Jekyll, a little Mr. Hyde.
Yeah.........

Thoughts run wild, free as a child,
Into the night.
Across the screen a thin beam,
Of magic light.

Tell me why things don't look the same,
In this shadow play, this shadow play,
I have to find my way,
In this shadow play.
I have to get away,
In this shadow play,
Well help me find my way,
In this shadow play,
Yeah..........

Album: Photo Finish

Ayer tuve la suerte de poder ver una gran película gracias a un amiguete muy cinéfilo que tengo. Su nombre es Persona ( el de la película, no el de mi amigo) del director sueco Ingmar Bergman. La verdad que nunca había visto una película de este gran hombre, pero voy a tener que hacer un serio pensamiento...
Persona trata de una célebre actriz teatral, Elisabeth, que es hospitalizada tras perder la voz durante una representación de Electra. Una doctora la somete a una serie de pruebas y afirma que está sana, pero Elisabeth sigue sin hablar y permanece en el hospital. Alma, la enfermera encargada de cuidarla, intenta establecer una relación con ella y se dedica a hablarle. Paciente y enfermera se trasladan a la casita de verano de la doctora y Elisabeth va recuperando poco a poco la salud, pero sigue sin hablar. El silencio de una lo suple la otra hablando sin parar. Alma termina confesándole sus sentimientos más íntimos, y entre ambas mujeres se crea una simbiosis cada vez más intensa e inquietante.
Ya desde el principio la película promete, comienza con una serie de imágenes inconexas que parecen no tener mucho sentido: Un arco de carbón que se enciende, un proyector, dibujos animados, un pene erecto, cine mudo, una araña, un niño delante de la imagen de dos rostros desenfocados... durante la película podremos darle el sentido que al principio no le veíamos. Es una película que crea desasosiego por el hecho de que las dos mujeres estén solas, en esa casa de la playa, solitaria y apartada de la ciudad, analizándose la una a la otra, en un ambiente oscuro, como de tinieblas y con una música que ayuda al espectador a sentirse realmente incómodo e incluso a veces a asustar. No me voy a poner ahora aquí como José Luís Garci analizando la película como si supiera lo que digo, pero como diría el mismo “una película impresionante, con un cromatismo espectacular, creando un contraste de blancos y negros sublime gracias a la fotografía de Sven Nykvis….” Eso mejor se lo dejamos a él…
No quiero contar más sobre la película, creo que lo mejor es que cada uno la vea y juzgue por si mismo. No os dejará indiferentes.